• Beste: İsak Varon
• Güfte: Halit Sabarkan
• Makamı: Rast
• Usûlü: Türk aksağı

Neşe Dursun yorumu:

Şarkının sözleri:

Bir yaş gibi gözden süzülüp kalbime aktın
Yaktın beni ey sevgili yaktın da bıraktın
Yıldızları sönmüş ne derin çöllere attın
Yaktın beni ey sevgili yaktın da bıraktın

Şarkının notası:

• Beste: Dursun Karaca
  
• Güfte: Saadet Vural
  
• Makam: Nihavend
  
• Usûl: Düyek

Melihat Gülses yorumu (Keman: Turay Dinleyen):

Şarkının sözleri:

Seninle bu aşkı kaldığı yerden
Devam ettirelim bitmemiş gibi
Bütün suçlarını affediyorum
Ne olur geri dön, gitmemiş gibi

Razıyım gönlümü yerden yere vur
Razıyım karşımda eller gibi dur
Bitsin bu ayrılık, bitsin bu gurur
Ne olur geri dön, gitmemiş gibi

Ne ben söyleyeyim ne sen hatırlat
Unut o vedayı anılara kat
Bizimle başlasın yeniden hayat
Ne olur geri dön, gitmemiş gibi

Şarkının notası:

İlk ve Orta okulu İstanbul Sarıyer’de tamamladıktan sonra tekrar Rize’ye döndüm ve Rize Lisesini bitirdim.

Avustralya’ya gittim ve bir yıl orada kaldım. A.Ü. Dil ve Tarih Coğrafya Fakültesi’nde iki yıl “Ortaçağ Tarihi”eğitimi gördüm. Daha sonra Anadolu Üniversitesi İşletme Fakültesini bitirdim. (Diploma No: 10539). İstanbul Feriköy, Rize, Çayelispor kulübünde futbol oynadım.

Eşim emekli öğretmen olup, her ikisi de İ.T.Ü Türk Müziği Devlet Konservatuarı mezunu olan bir oğlum ve bir kızım var. Türk Müziği bestecisiyim.

Orta derecede piyano, tanbur ve ud çalarım. TRT Repertuarında 32 adet müzik eserim bulunmaktadır.

Son olarak”İstanbul Barosu Marşı”nı besteledim. Bestecilik konusunda çok sayıda ödül ve mansiyon sahibiyim. 1984 – 1989 yılları arasında İstanbul Sarıyer Belediyesi Başkan Yardımcısı olarak görev yaptım.

1989 yılında Mesam Yönetim Kurulu Murahhas Üyeliği ve genel Sekreterliği görevine getirildim ve 2000 yılına değin onbir yıl süre ile bu görevi sürdürdüm. Orta derecede ingilizce bilmekteyim. Kaynak: dursunkaraca.com

Şarkının sözleri:

Bu yaz geçen günlerimiz hatırından çıkmasın
Okşadığım o elleri başka bir el sıkmasın
Şen gönlümüz sevişmekten usanmasın bıkmasın
Okşadığım o elleri başka bir el sıkmasın

Şarkının notası:

Şarkının sözleri:

Gözlerim uykuyla barıştı sanma
Sen gittin gideli dargın sayılır
Ben de bir zamanlar sevildim amma
Seninki düpedüz vurgun sayılır

Yalan mı söyledin göz göre göre
Ne zaman dolacak verdiğin süre
Gönülden gördüğüm takvime göre
Aldığım her nefes birgün sayılır

Armağan ettiğin kutsal mendile
Akarken içimi dağlayan çile
Manavgat denilen çağlayan bile
Benim gözyaşımdan durgun sayılır

Ne kadar zulmetsen ah etmem sana
Her iki cihanda gül kana kana
Seninle cehennem ödüldür bana
Sensiz cennet bile sürgün sayılır

Şarkının notası:

Şarkının sözleri:

Sen gül dalında gonca ben dağ yolunda yonca
Sen açılır gülersin ben sararıp solunca

Derdim nedir bilemem göz yaşımı silemem
Gönlümü sana verdim başkasını sevemem

Sevdi aldattı beni güldü ağlattı beni
Gittim kölesi oldum götürdü sattı beni

Şarkının notası:

Türkünün sözleri:

Giderim yolum dağdır
(Vay) Bu ne meyvalı bağdır
Ben kazanım yâr yesin
Nice ki canım sağdır

Of of böyle kâr
Bu yıl da kaldık bekâr

Giderim yolum kaya
(Vay) Cemâlin benzer aya
Eridim hilâl oldum
Günleri saya saya

Türkünün notası:

Şarkının sözleri:

Yollar uzak gelemedim
Muradıma eremedim
Tutunacak dalım sendin
Kıymetini bilemedim

Gözlerime bir baktın
Yaktın ah beni yaktın
Ben sana ne yaptım ki
Beni öksüz (sensiz) bıraktın

Bana el gözüyle bakma
Gurbet ellerde bırakma
Ayrılık canıma yetti
Bir de sen gönlümü yakma

Şarkının notası:

Universal müzik kadrosunda şef olarak çalışmış olan Selçuk Tekay; Müzeyyen Senar, Emel Sayın, Adnan Şenses, Ahmet Özhan, Bülent Ersoy, Sibel Can, Ebru Gündeş gibi isimlerle çalışmalar yapmıştır.

İnsan sesleri; erkek, kadın ve çocuk sesleri olmak üzere üçe ayrılır.

Erkek sesleri kendi içinde üçe ayrılır:

1. Bas: En kalın erkek sesi
2. Bariton: Orta ses
3. Tenor: İnce ses

Kadın sesleri de kendi içinde üçe ayrılır:

1. Kontralto: En Kalın kadın sesi
2. Mezzosoprano: Orta ses
3. Soprano: İnce ses

Buradan da anlaşılıyor ki; her insanın ses tonu aynı değildir. Kadının ve erkeğin, okuduğu şarkıyı zorlanmadan, rahat bir şekilde söyleyebilmesi için, sesine uygun tondan çalmak gerekir. İşte bu şekilde; Türk müziğinde makam dizilerini, batı müziğinde majör – minör dizilerini değişik perdelerden icra etme olayına transpoze, Türk müziğinde ise göçürme denir.

Türk müziğindeki yerinden kavramı nedir?

Herhangi bir Türk müziği çalgısını (ud, keman, kanun vb.), akord ederken, batı müziğinin  sabit Lâ sesini veren; diyapozon sesini, akord düdüğü, akord aletini, org veya piyano’nun Lâ sesini, Türk Müziği enstrümanlarının Re sesine eşitleriz.

Buna göre:

Bu şekilde çalgımızı akord ettik. Türk müziğinde, bu akord düzenine  bolaheng yani yerinden akord düzeni denir. Bu akord düzenine göre; Hicaz, Uşşak, Buselik, Muhayyer, Karcığar gibi makamların durak – karar yani  yerinden sesleri Lâ (dügah) perdesidir.

Durak  veya Karar sesi demek: Makamın ya da şarkının bitiş sesi demektir ve şarkının tonunu belirler. Rast, Kürdilihicazkar, Suzinak gibi makamların durak ve karar sesleri yani yerinden sesleri Sol (Rast) perdesidir. Hüzzam ve Segâh makamının karar yani yerinden sesi Si koma bemol perdesidir. Yani, yerinden Hicaz derken Lâ kararlı çalınır, Yerinde Rast derken Sol kararlı çalınır.

Yerinden bir ses nedir?

Yerinden  bir ses, erkek ses tonudur. Yerinden Hicaz, Uşşak gibi makamların karar sesleri Lâ (dügah) perdesiydi. Erkek okuyucuya çalarken, bir ses aşağıdan (kalından = pesten) yani, Sol kararlı çalınır. Buna yerinden bir ses denir.

Yerinden beş ses nedir?

Yerinden beş ses, kadın ses tonudur. Mesela; Lâ kararlı Hicaz makamını kadın solist okuyacağı zaman, Re kararlı, yani beş ses aşağıdan (pesten) çalınır. Veya, Sol kararlı Rast makamı Do kararlı çalınır.

Yerinden dört ses nedir?

Yerinden dört ses koro ses tonudur. Erkek ve kadın ses tonları farklı oldugu için, değişik ses tonlarından çalınıyordu. Kadın ve erkeğin birlikte bulunduğu koro gurubuna, her iki cinsin de eserleri rahat icra  etmeleri için yerinden dört ses aşağıdan çalınır. Meselâ; Lâ kararlı Hicaz makamını koroya 4 ses aşağıdan Mi kararlı çalınır. Veya, Sol kararlı Rast makamı 4 ses aşağıdan, Re kararlı çalınır  Buna da yerinden dört ses denir.

Yukarıda anlatılanlar genel kurallardır. Bunkarın istisnaları vardır. Meselâ; kadının da erkeğin de kalın, orta ve ince sesli olanları vardır. Bunlara kural dışı tonlardan çalınabilir.

İstisnalar:

• Ses alanı 1 oktavı geçmeyen Türkü formundaki eserler, bu kuralların dışındaki tonlardan çalınır. Meselâ; Hicaz makamındaki Sandalım geliyor varda, Maya dağdan kalkan kazlar gibi türküler, dar alanlı, çıkışsız türkülerdir. Bunlar erkeğe yerinden Lâ kararlı çalınır.
• Ses alanı 1,5 oktav ve üstüne kadar çıkıp, genişleyen şarkı ve makamlar özel tonlardan çalınır. Meselâ; Yerinden Sol kararlı, inici bir seyire sahip olan Kürdülihicazkar makamı, erkeğe kural olarak bir sesten Fa kararlı çalınması gerekirken, dört sesten  yani; Re (Yegah) kararlı çalınır. Kadına 5 sesten Do kararlı çalınması gerekirken, yedi sesten Lâ (Dügah) kararlı çalınır. Yine, yerinden Lâ (Dügah) kararlı Karcığar makamı erkeğe bir sesten çalınması gerekirken, dört sesten Mi (Hüseyni aşiran ) kararlı çalınır. Erkeğe Hüzzam makamı bir sesten Lâ kararlı çalınması gerekirken, 4 sesten #FA (Irak) perdesinden çalınır.

Batı müziğindeki karşılığı:

Batı müziği enstrumanları (Org, Piyano, Gitar vb.) ile şarkı söyleyecek kişiler, müzisyenlere meselâ; erkek Hicaz’ı Sol kararlı okuyorsa, batı müziğinde Re kararlı okuyacaktır. Türk müziğinin Sol sesi, batı müziğinin Re sesi ile aynıdır. Yine kadın Hicaz’ı Re kararlı okuyorsa, batı müziğinde karşılığı Lâ sesi dir. Bu tondan çalınıp okunacaktır. Yerinden ses düzeni, Türk müziğine mahsustur. Batı müziğinde böyle bir düzen yoktur. Kaynak: mahmutuslan.wordpress.com